Абашевская игрушка - История изменений

Admin в 08:31, 30 сентября 2026

2026-09-30T08:31:39Z

Admin в 08:31, 30 сентября 2026

2026-09-30T08:31:03Z

Admin в 08:30, 30 сентября 2026

2026-09-30T08:30:02Z

Admin: Новая страница: «Абашевская глиняная игрушка
мини|300x300пкс|<center>Абашевская глиняная игрушка</center> Абашевская глиняная игрушка</center>]]
'''АБАШЕВСКАЯ ИГРУ’ШКА''', нар. худож. промысел изготовления глиняных игрушек-свистулек, зародившийся и развивающийся в c. [[Абашево]] (ныне Спасск. р-н Пенз. обл.). Конкретно игрушечный промысел формировался во 2-й пол. XIX в., хотя благодаря залежам гончарной глины в Абашево делали посуду и лепили издавна. Первоначально из остатков глины лепили свистульки (местное название дудки, свистуны) в виде фигурок птиц и животных, позже добавились всадники, барыни и генералы. Это был муж. промысел, игрушку лепили мужчины. Свистульки никогда не расписывались орнаментом, они глазуровались или красились в один цвет (кр., чёрн., зел., син.), бронзой и серебрянкой покрывались ушки, рожки, мордочки, налепы, чешуйки и проч. украшения. Самая яркая особенность игрушки – скульпт., монументальный силуэт с высокой шеей даже у мал. свистульки и с короткими ножками. Особенная любовь у мастеров к животным с рогами, разнообразными по форме (козлы, бараны, олени). Характерны для А. и. лаконизм скульпт. языка, образность решения, отход от натурализма, условность, обобщённость облика. Вид животного часто определяется только по рожкам, ушкам и их месту на головке или шее. Традиц. размер игрушки «в ладонь» (ок. 10 см), хотя лепили и «малышки» в 3–4 см. По мнению искусствоведов, «название А. и. условно. Перед нами случай уникальный: редкостное в истории отечеств. нар. творчества проявление скульпт. начала как такового. Слишком значим, скульптурен облик этих изделий» (Л.Д. Рондели). Уникальна и история промысла. За всё время существования, при всех переменах соц. устройства страны он не утратил цельности, единства формы, приёмов, сюжетов. Впервые обратил внимание на А. и. и собрал коллекцию [[Церетели Николай Михайлович|Н.М. Церетели]], он же отметил талант мастера Лариона Зоткина (см. [[Зоткины]]). После 1930-х, а особенно после Вел. Отеч. войны (мн. мастера погибли), промысел значительно уменьшился, но сохранился. Во 2-й пол. 1960-х он начал возрождаться благодаря инициативе и участию [[Мясников Георг Васильевич|Г.В. Мясникова]], 2-го секр. ОК КПСС. Большую роль сыграл Г.М. Блинов, крупнейший собиратель традиц. нар. игрушки, он неоднократно приезжал в Абашево. 1970-е–1980-е можно назвать расцветом А. и. Игрушки, выполненные в этот период, чрезвычайно близки стар. образцам кон. XIX – нач. XX в., хранящимся в музеях. Более того, у части ныне работающих мастеров пока ещё сохранилась лит-ра, «из пальцев в пальцы», связь с Т.Н. Зоткиным, выдающимся худ., определившим совр. образ А. и., а через него со стар. мастерами и их потомками: А.И. Еськин, И.И. Зюзенков, мастера [[Зоткины, братья (2)| Зоткины]], А.Л. и Ф.А. Голяшкины, И.Ф. и П.И. Краюшкины, Д.Т. Малышев, В.В. Челышев. Ныне настоящую традиционную А. и. можно увидеть в музеях и частн. коллекциях. Совр. мастера работают с учётом достижений предыдущих игрушечников, прежде всего Т.Н. Зоткина и его учителей и современников. В кон. 1980-х И.С. Калимуллина организовала кружок, где дети изучали традиционную А. и., учились лепить у старых мастеров. В совр. А.и. помимо традиций выделяются неск. направлений. Авторская игрушка, к-рую создавали лучшие мастера в кон. XX – нач. XXI в. Соловьёвы Евг. Валентинович и Тат. Евгеньевна, Владимир Александрович Ворожейкин (его игрушки наиболее близки к традиционным), Ида Сафиевна Калимуллина, Ольга Вячеславовна Петрова. Беря за основу стилевые особенности традиционной А. и., прежде всего силуэт и осн. сюжеты фигурок, они соединяют их в жанров. сценки, дополняют атрибутами нов. «профессий», украшают декоративными элементами. Это позволяет считать их работы А. и. Активно развивается сувенирная А. и., отличительной особенностью к-рой является чрезмерное украшательство, гипертрофированность отд. элементов (напр., рогов), из-за чего нарушается цельность силуэта; использование орнаментов в раскраске, что приводит к нарушению связи с традиционной А. и. Часть совр. мастеров А. и. сотрудничают с АО «Абашевская керамика», к-рое обеспечивает сбыт изделий: Е.И. Аникеева, А.Н. Зоткин, И.И. Кукушкин, М.А. Липаткин, Н.П. Югалдина. 
'''''Лит.:''''' Рассказова Л.В. Абашевская игрушка. Из прошлого в будущее. М., 2024; Церетелли Н.М. Русская крестьянская игрушка. М., 1933; Блинов Г.М. Чудо-кони, чудо-птицы. М., 1977; Блинов Г.М. Абашевские дудки // Панорама искусств. 1985. №8; Богуславская И.Я. Русская глиняная игрушка. Л., 1975; Дайн (Круглова) Г.Л. Абашевские дудочники // Народное творчество. 1998. №6; Забродина Н.И., Мочалов В.А. Абашево. П., 2007; Калимуллина И.С. Волшебный глиняный остров Абашево // Рукопись, 2022; Краткий очерк кустарных промыслов Пензенской губернии. СПб., 1902. Мищенко В.Д. Дудочники и горшечники // Родина. 2001. Апр.; Мясников Г.В. Страницы из дневника (1964–1992). М., 2008; Народное искусство Пензенской области конца XIX–XX вв. в собрании Загорского музея. Каталог выставки. М., 1989; Народные художественные промыслы Пензенской области. П., 2014; Промыслы в Наровчатском уезде Пензенской губернии по исследованию 1912 г. М., 1912. Рондели Л.Д. Абашевские – мы! // Вокруг света. 1978. №9; Рондели Л.Д. Народное декоративно-прикладное искусство. М., 1984; Савин О.М. Золотые россыпи Присурья. П., 2007. Современное народное искусство. По материалам выставки «Русские мастера». Л., 1975.

''Л. В. Рассказова''

[[Категория:История]]

@@ Строка 1: / Строка 1: @@
 [[Файл:Абашевская игрушка .jpg|мини|500x500пкс|<center>Абашевская глиняная игрушка</center>]]
-<p align="justify">'''АБА’ШЕВСКАЯ ИГРУ’ШКА''', нар. худож. промысел изготовления глиняных игрушек-свистулек, зародившийся и развивающийся в c. [[Абашево]] (ныне Спасск. р-н Пенз. обл.). Конкретно игрушечный промысел формировался во 2-й пол. XIX в., хотя благодаря залежам гончарной глины в Абашево делали посуду и лепили издавна. Первоначально из остатков глины лепили свистульки (местное название дудки, свистуны) в виде фигурок птиц и животных, позже добавились всадники, барыни и генералы. Это был муж. промысел, игрушку лепили мужчины. Свистульки никогда не расписывались орнаментом, они глазуровались или красились в один цвет (кр., чёрн., зел., син.), бронзой и серебрянкой покрывались ушки, рожки, мордочки, налепы, чешуйки и проч. украшения. Самая яркая особенность игрушки – скульпт., монументальный силуэт с высокой шеей даже у мал. свистульки и с короткими ножками. Особенная любовь у мастеров к животным с рогами, разнообразными по форме (козлы, бараны, олени). Характерны для А. и. лаконизм скульпт. языка, образность решения, отход от натурализма, условность, обобщённость облика. Вид животного часто определяется только по рожкам, ушкам и их месту на головке или шее. Традиц. размер игрушки «в ладонь» (ок. 10 см), хотя лепили и «малышки» в 3–4 см. По мнению искусствоведов, «название А. и. условно. Перед нами случай уникальный: редкостное в истории отечеств. нар. творчества проявление скульпт. начала как такового. Слишком значим, скульптурен облик этих изделий» (Л.Д. Рондели). Уникальна и история промысла. За всё время существования, при всех переменах соц. устройства страны он не утратил цельности, единства формы, приёмов, сюжетов. Впервые обратил внимание на А. и. и собрал коллекцию [[Церетели Николай Михайлович|Н.М. Церетели]], он же отметил талант мастера Лариона Зоткина (см. [[Зоткины]]). После 1930-х, а особенно после Вел. Отеч. войны (мн. мастера погибли), промысел значительно уменьшился, но сохранился. Во 2-й пол. 1960-х он начал возрождаться благодаря инициативе и участию [[Мясников Георг Васильевич|Г.В. Мясникова]], 2-го секр. ОК КПСС. Большую роль сыграл Г.М. Блинов, крупнейший собиратель традиц. нар. игрушки, он неоднократно приезжал в Абашево. 1970-е–1980-е можно назвать расцветом А. и. Игрушки, выполненные в этот период, чрезвычайно близки стар. образцам кон. XIX – нач. XX в., хранящимся в музеях. Более того, у части ныне работающих мастеров пока ещё сохранилась лит-ра, «из пальцев в пальцы», связь с Т.Н. Зоткиным, выдающимся худ., определившим совр. образ А. и., а через него со стар. мастерами и их потомками: А.И. Еськин, И.И. Зюзенков, мастера [[Зоткины, братья (2)| Зоткины]], А.Л. и Ф.А. Голяшкины, И.Ф. и П.И. Краюшкины, Д.Т. Малышев, В.В. Челышев. Ныне настоящую традиционную А. и. можно увидеть в музеях и частн. коллекциях. Совр. мастера работают с учётом достижений предыдущих игрушечников, прежде всего Т.Н. Зоткина и его учителей и современников. В кон. 1980-х И.С. Калимуллина организовала кружок, где дети изучали традиционную А. и., учились лепить у старых мастеров. В совр. А.и. помимо традиций выделяются неск. направлений. Авторская игрушка, к-рую создавали лучшие мастера в кон. XX – нач. XXI в. Соловьёвы Евг. Валентинович и Тат. Евгеньевна, Владимир Александрович Ворожейкин (его игрушки наиболее близки к традиционным), Ида Сафиевна Калимуллина, Ольга Вячеславовна Петрова. Беря за основу стилевые особенности традиционной А. и., прежде всего силуэт и осн. сюжеты фигурок, они соединяют их в жанров. сценки, дополняют атрибутами нов. «профессий», украшают декоративными элементами. Это позволяет считать их работы А. и. Активно развивается сувенирная А. и., отличительной особенностью к-рой является чрезмерное украшательство, гипертрофированность отд. элементов (напр., рогов), из-за чего нарушается цельность силуэта; использование орнаментов в раскраске, что приводит к нарушению связи с традиционной А. и. Часть совр. мастеров А. и. сотрудничают с АО «Абашевская керамика», к-рое обеспечивает сбыт изделий: Е.И. Аникеева, А.Н. Зоткин, И.И. Кукушкин, М.А. Липаткин, Н.П. Югалдина. </p>
+<p align="justify">'''АБА’ШЕВСКАЯ ИГРУ’ШКА''', нар. худож. промысел изготовления глиняных игрушек-свистулек, зародившийся и развивающийся в c. [[Абашево]] (ныне Спасск. р-н Пенз. обл.). Конкретно игрушечный промысел формировался во 2-й пол. XIX в., хотя благодаря залежам гончарной глины в Абашево делали посуду и лепили издавна. Первоначально из остатков глины лепили свистульки (местное название дудки, свистуны) в виде фигурок птиц и животных, позже добавились всадники, барыни и генералы. Это был муж. промысел, игрушку лепили мужчины. Свистульки никогда не расписывались орнаментом, они глазуровались или красились в один цвет (кр., чёрн., зел., син.), бронзой и серебрянкой покрывались ушки, рожки, мордочки, налепы, чешуйки и проч. украшения. Самая яркая особенность игрушки – скульпт., монументальный силуэт с высокой шеей даже у мал. свистульки и с короткими ножками. Особенная любовь у мастеров к животным с рогами, разнообразными по форме (козлы, бараны, олени). Характерны для А. и. лаконизм скульпт. языка, образность решения, отход от натурализма, условность, обобщённость облика. Вид животного часто определяется только по рожкам, ушкам и их месту на головке или шее. Традиц. размер игрушки «в ладонь» (ок. 10 см), хотя лепили и «малышки» в 3–4 см. По мнению искусствоведов, «название А. и. условно. Перед нами случай уникальный: редкостное в истории отечеств. нар. творчества проявление скульпт. начала как такового. Слишком значим, скульптурен облик этих изделий» (Л.Д. Рондели). Уникальна и история промысла. За всё время существования, при всех переменах соц. устройства страны он не утратил цельности, единства формы, приёмов, сюжетов. Впервые обратил внимание на А. и. и собрал коллекцию [[Церетели Николай Михайлович|Н.М. Церетели]], он же отметил талант мастера Лариона Зоткина (см. [[Зоткины, братья (2)|Зоткины]]). После 1930-х, а особенно после Вел. Отеч. войны (мн. мастера погибли), промысел значительно уменьшился, но сохранился. Во 2-й пол. 1960-х он начал возрождаться благодаря инициативе и участию [[Мясников Георг Васильевич|Г.В. Мясникова]], 2-го секр. ОК КПСС. Большую роль сыграл Г.М. Блинов, крупнейший собиратель традиц. нар. игрушки, он неоднократно приезжал в Абашево. 1970-е–1980-е можно назвать расцветом А. и. Игрушки, выполненные в этот период, чрезвычайно близки стар. образцам кон. XIX – нач. XX в., хранящимся в музеях. Более того, у части ныне работающих мастеров пока ещё сохранилась лит-ра, «из пальцев в пальцы», связь с Т.Н. Зоткиным, выдающимся худ., определившим совр. образ А. и., а через него со стар. мастерами и их потомками: А.И. Еськин, И.И. Зюзенков, мастера [[Зоткины, братья (2)| Зоткины]], А.Л. и Ф.А. Голяшкины, И.Ф. и П.И. Краюшкины, Д.Т. Малышев, В.В. Челышев. Ныне настоящую традиционную А. и. можно увидеть в музеях и частн. коллекциях. Совр. мастера работают с учётом достижений предыдущих игрушечников, прежде всего Т.Н. Зоткина и его учителей и современников. В кон. 1980-х И.С. Калимуллина организовала кружок, где дети изучали традиционную А. и., учились лепить у старых мастеров. В совр. А.и. помимо традиций выделяются неск. направлений. Авторская игрушка, к-рую создавали лучшие мастера в кон. XX – нач. XXI в. Соловьёвы Евг. Валентинович и Тат. Евгеньевна, Владимир Александрович Ворожейкин (его игрушки наиболее близки к традиционным), Ида Сафиевна Калимуллина, Ольга Вячеславовна Петрова. Беря за основу стилевые особенности традиционной А. и., прежде всего силуэт и осн. сюжеты фигурок, они соединяют их в жанров. сценки, дополняют атрибутами нов. «профессий», украшают декоративными элементами. Это позволяет считать их работы А. и. Активно развивается сувенирная А. и., отличительной особенностью к-рой является чрезмерное украшательство, гипертрофированность отд. элементов (напр., рогов), из-за чего нарушается цельность силуэта; использование орнаментов в раскраске, что приводит к нарушению связи с традиционной А. и. Часть совр. мастеров А. и. сотрудничают с АО «Абашевская керамика», к-рое обеспечивает сбыт изделий: Е.И. Аникеева, А.Н. Зоткин, И.И. Кукушкин, М.А. Липаткин, Н.П. Югалдина. </p>
 <p align="justify">'''''Лит.:''''' Рассказова Л.В. Абашевская игрушка. Из прошлого в будущее. М., 2024; Церетелли Н.М. Русская крестьянская игрушка. М., 1933; Блинов Г.М. Чудо-кони, чудо-птицы. М., 1977; Блинов Г.М. Абашевские дудки // Панорама искусств. 1985. №8; Богуславская И.Я. Русская глиняная игрушка. Л., 1975; Дайн (Круглова) Г.Л. Абашевские дудочники // Народное творчество. 1998. №6; Забродина Н.И., Мочалов В.А. Абашево. П., 2007; Калимуллина И.С. Волшебный глиняный остров Абашево // Рукопись, 2022; Краткий очерк кустарных промыслов Пензенской губернии. СПб., 1902. Мищенко В.Д. Дудочники и горшечники // Родина. 2001. Апр.; Мясников Г.В. Страницы из дневника (1964–1992). М., 2008; Народное искусство Пензенской области конца XIX–XX вв. в собрании Загорского музея. Каталог выставки. М., 1989; Народные художественные промыслы Пензенской области. П., 2014; Промыслы в Наровчатском уезде Пензенской губернии по исследованию 1912 г. М., 1912. Рондели Л.Д. Абашевские – мы! // Вокруг света. 1978. №9; Рондели Л.Д. Народное декоративно-прикладное искусство. М., 1984; Савин О.М. Золотые россыпи Присурья. П., 2007. Современное народное искусство. По материалам выставки «Русские мастера». Л., 1975.</p>

@@ Строка 1: / Строка 1: @@
-[[Файл:Абашевская игрушка .jpg|мини|300x300пкс|<center>Абашевская глиняная игрушка</center>]]
+[[Файл:Абашевская игрушка .jpg|мини|500x500пкс|<center>Абашевская глиняная игрушка</center>]]
 <p align="justify">'''АБА’ШЕВСКАЯ ИГРУ’ШКА''', нар. худож. промысел изготовления глиняных игрушек-свистулек, зародившийся и развивающийся в c. [[Абашево]] (ныне Спасск. р-н Пенз. обл.). Конкретно игрушечный промысел формировался во 2-й пол. XIX в., хотя благодаря залежам гончарной глины в Абашево делали посуду и лепили издавна. Первоначально из остатков глины лепили свистульки (местное название дудки, свистуны) в виде фигурок птиц и животных, позже добавились всадники, барыни и генералы. Это был муж. промысел, игрушку лепили мужчины. Свистульки никогда не расписывались орнаментом, они глазуровались или красились в один цвет (кр., чёрн., зел., син.), бронзой и серебрянкой покрывались ушки, рожки, мордочки, налепы, чешуйки и проч. украшения. Самая яркая особенность игрушки – скульпт., монументальный силуэт с высокой шеей даже у мал. свистульки и с короткими ножками. Особенная любовь у мастеров к животным с рогами, разнообразными по форме (козлы, бараны, олени). Характерны для А. и. лаконизм скульпт. языка, образность решения, отход от натурализма, условность, обобщённость облика. Вид животного часто определяется только по рожкам, ушкам и их месту на головке или шее. Традиц. размер игрушки «в ладонь» (ок. 10 см), хотя лепили и «малышки» в 3–4 см. По мнению искусствоведов, «название А. и. условно. Перед нами случай уникальный: редкостное в истории отечеств. нар. творчества проявление скульпт. начала как такового. Слишком значим, скульптурен облик этих изделий» (Л.Д. Рондели). Уникальна и история промысла. За всё время существования, при всех переменах соц. устройства страны он не утратил цельности, единства формы, приёмов, сюжетов. Впервые обратил внимание на А. и. и собрал коллекцию [[Церетели Николай Михайлович|Н.М. Церетели]], он же отметил талант мастера Лариона Зоткина (см. [[Зоткины]]). После 1930-х, а особенно после Вел. Отеч. войны (мн. мастера погибли), промысел значительно уменьшился, но сохранился. Во 2-й пол. 1960-х он начал возрождаться благодаря инициативе и участию [[Мясников Георг Васильевич|Г.В. Мясникова]], 2-го секр. ОК КПСС. Большую роль сыграл Г.М. Блинов, крупнейший собиратель традиц. нар. игрушки, он неоднократно приезжал в Абашево. 1970-е–1980-е можно назвать расцветом А. и. Игрушки, выполненные в этот период, чрезвычайно близки стар. образцам кон. XIX – нач. XX в., хранящимся в музеях. Более того, у части ныне работающих мастеров пока ещё сохранилась лит-ра, «из пальцев в пальцы», связь с Т.Н. Зоткиным, выдающимся худ., определившим совр. образ А. и., а через него со стар. мастерами и их потомками: А.И. Еськин, И.И. Зюзенков, мастера [[Зоткины, братья (2)| Зоткины]], А.Л. и Ф.А. Голяшкины, И.Ф. и П.И. Краюшкины, Д.Т. Малышев, В.В. Челышев. Ныне настоящую традиционную А. и. можно увидеть в музеях и частн. коллекциях. Совр. мастера работают с учётом достижений предыдущих игрушечников, прежде всего Т.Н. Зоткина и его учителей и современников. В кон. 1980-х И.С. Калимуллина организовала кружок, где дети изучали традиционную А. и., учились лепить у старых мастеров. В совр. А.и. помимо традиций выделяются неск. направлений. Авторская игрушка, к-рую создавали лучшие мастера в кон. XX – нач. XXI в. Соловьёвы Евг. Валентинович и Тат. Евгеньевна, Владимир Александрович Ворожейкин (его игрушки наиболее близки к традиционным), Ида Сафиевна Калимуллина, Ольга Вячеславовна Петрова. Беря за основу стилевые особенности традиционной А. и., прежде всего силуэт и осн. сюжеты фигурок, они соединяют их в жанров. сценки, дополняют атрибутами нов. «профессий», украшают декоративными элементами. Это позволяет считать их работы А. и. Активно развивается сувенирная А. и., отличительной особенностью к-рой является чрезмерное украшательство, гипертрофированность отд. элементов (напр., рогов), из-за чего нарушается цельность силуэта; использование орнаментов в раскраске, что приводит к нарушению связи с традиционной А. и. Часть совр. мастеров А. и. сотрудничают с АО «Абашевская керамика», к-рое обеспечивает сбыт изделий: Е.И. Аникеева, А.Н. Зоткин, И.И. Кукушкин, М.А. Липаткин, Н.П. Югалдина. </p>
 <p align="justify">'''''Лит.:''''' Рассказова Л.В. Абашевская игрушка. Из прошлого в будущее. М., 2024; Церетелли Н.М. Русская крестьянская игрушка. М., 1933; Блинов Г.М. Чудо-кони, чудо-птицы. М., 1977; Блинов Г.М. Абашевские дудки // Панорама искусств. 1985. №8; Богуславская И.Я. Русская глиняная игрушка. Л., 1975; Дайн (Круглова) Г.Л. Абашевские дудочники // Народное творчество. 1998. №6; Забродина Н.И., Мочалов В.А. Абашево. П., 2007; Калимуллина И.С. Волшебный глиняный остров Абашево // Рукопись, 2022; Краткий очерк кустарных промыслов Пензенской губернии. СПб., 1902. Мищенко В.Д. Дудочники и горшечники // Родина. 2001. Апр.; Мясников Г.В. Страницы из дневника (1964–1992). М., 2008; Народное искусство Пензенской области конца XIX–XX вв. в собрании Загорского музея. Каталог выставки. М., 1989; Народные художественные промыслы Пензенской области. П., 2014; Промыслы в Наровчатском уезде Пензенской губернии по исследованию 1912 г. М., 1912. Рондели Л.Д. Абашевские – мы! // Вокруг света. 1978. №9; Рондели Л.Д. Народное декоративно-прикладное искусство. М., 1984; Савин О.М. Золотые россыпи Присурья. П., 2007. Современное народное искусство. По материалам выставки «Русские мастера». Л., 1975.</p>

@@ Строка 1: / Строка 1: @@
 [[Файл:Абашевская игрушка .jpg|мини|300x300пкс|<center>Абашевская глиняная игрушка</center>]]
-<p align="justify">'''АБАШЕВСКАЯ ИГРУ’ШКА''', нар. худож. промысел изготовления глиняных игрушек-свистулек, зародившийся и развивающийся в c. [[Абашево]] (ныне Спасск. р-н Пенз. обл.). Конкретно игрушечный промысел формировался во 2-й пол. XIX в., хотя благодаря залежам гончарной глины в Абашево делали посуду и лепили издавна. Первоначально из остатков глины лепили свистульки (местное название дудки, свистуны) в виде фигурок птиц и животных, позже добавились всадники, барыни и генералы. Это был муж. промысел, игрушку лепили мужчины. Свистульки никогда не расписывались орнаментом, они глазуровались или красились в один цвет (кр., чёрн., зел., син.), бронзой и серебрянкой покрывались ушки, рожки, мордочки, налепы, чешуйки и проч. украшения. Самая яркая особенность игрушки – скульпт., монументальный силуэт с высокой шеей даже у мал. свистульки и с короткими ножками. Особенная любовь у мастеров к животным с рогами, разнообразными по форме (козлы, бараны, олени). Характерны для А. и. лаконизм скульпт. языка, образность решения, отход от натурализма, условность, обобщённость облика. Вид животного часто определяется только по рожкам, ушкам и их месту на головке или шее. Традиц. размер игрушки «в ладонь» (ок. 10 см), хотя лепили и «малышки» в 3–4 см. По мнению искусствоведов, «название А. и. условно. Перед нами случай уникальный: редкостное в истории отечеств. нар. творчества проявление скульпт. начала как такового. Слишком значим, скульптурен облик этих изделий» (Л.Д. Рондели). Уникальна и история промысла. За всё время существования, при всех переменах соц. устройства страны он не утратил цельности, единства формы, приёмов, сюжетов. Впервые обратил внимание на А. и. и собрал коллекцию [[Церетели Николай Михайлович|Н.М. Церетели]], он же отметил талант мастера Лариона Зоткина (см. [[Зоткины]]). После 1930-х, а особенно после Вел. Отеч. войны (мн. мастера погибли), промысел значительно уменьшился, но сохранился. Во 2-й пол. 1960-х он начал возрождаться благодаря инициативе и участию [[Мясников Георг Васильевич|Г.В. Мясникова]], 2-го секр. ОК КПСС. Большую роль сыграл Г.М. Блинов, крупнейший собиратель традиц. нар. игрушки, он неоднократно приезжал в Абашево. 1970-е–1980-е можно назвать расцветом А. и. Игрушки, выполненные в этот период, чрезвычайно близки стар. образцам кон. XIX – нач. XX в., хранящимся в музеях. Более того, у части ныне работающих мастеров пока ещё сохранилась лит-ра, «из пальцев в пальцы», связь с Т.Н. Зоткиным, выдающимся худ., определившим совр. образ А. и., а через него со стар. мастерами и их потомками: А.И. Еськин, И.И. Зюзенков, мастера [[Зоткины, братья (2)| Зоткины]], А.Л. и Ф.А. Голяшкины, И.Ф. и П.И. Краюшкины, Д.Т. Малышев, В.В. Челышев. Ныне настоящую традиционную А. и. можно увидеть в музеях и частн. коллекциях. Совр. мастера работают с учётом достижений предыдущих игрушечников, прежде всего Т.Н. Зоткина и его учителей и современников. В кон. 1980-х И.С. Калимуллина организовала кружок, где дети изучали традиционную А. и., учились лепить у старых мастеров. В совр. А.и. помимо традиций выделяются неск. направлений. Авторская игрушка, к-рую создавали лучшие мастера в кон. XX – нач. XXI в. Соловьёвы Евг. Валентинович и Тат. Евгеньевна, Владимир Александрович Ворожейкин (его игрушки наиболее близки к традиционным), Ида Сафиевна Калимуллина, Ольга Вячеславовна Петрова. Беря за основу стилевые особенности традиционной А. и., прежде всего силуэт и осн. сюжеты фигурок, они соединяют их в жанров. сценки, дополняют атрибутами нов. «профессий», украшают декоративными элементами. Это позволяет считать их работы А. и. Активно развивается сувенирная А. и., отличительной особенностью к-рой является чрезмерное украшательство, гипертрофированность отд. элементов (напр., рогов), из-за чего нарушается цельность силуэта; использование орнаментов в раскраске, что приводит к нарушению связи с традиционной А. и. Часть совр. мастеров А. и. сотрудничают с АО «Абашевская керамика», к-рое обеспечивает сбыт изделий: Е.И. Аникеева, А.Н. Зоткин, И.И. Кукушкин, М.А. Липаткин, Н.П. Югалдина. </p>
+<p align="justify">'''АБА’ШЕВСКАЯ ИГРУ’ШКА''', нар. худож. промысел изготовления глиняных игрушек-свистулек, зародившийся и развивающийся в c. [[Абашево]] (ныне Спасск. р-н Пенз. обл.). Конкретно игрушечный промысел формировался во 2-й пол. XIX в., хотя благодаря залежам гончарной глины в Абашево делали посуду и лепили издавна. Первоначально из остатков глины лепили свистульки (местное название дудки, свистуны) в виде фигурок птиц и животных, позже добавились всадники, барыни и генералы. Это был муж. промысел, игрушку лепили мужчины. Свистульки никогда не расписывались орнаментом, они глазуровались или красились в один цвет (кр., чёрн., зел., син.), бронзой и серебрянкой покрывались ушки, рожки, мордочки, налепы, чешуйки и проч. украшения. Самая яркая особенность игрушки – скульпт., монументальный силуэт с высокой шеей даже у мал. свистульки и с короткими ножками. Особенная любовь у мастеров к животным с рогами, разнообразными по форме (козлы, бараны, олени). Характерны для А. и. лаконизм скульпт. языка, образность решения, отход от натурализма, условность, обобщённость облика. Вид животного часто определяется только по рожкам, ушкам и их месту на головке или шее. Традиц. размер игрушки «в ладонь» (ок. 10 см), хотя лепили и «малышки» в 3–4 см. По мнению искусствоведов, «название А. и. условно. Перед нами случай уникальный: редкостное в истории отечеств. нар. творчества проявление скульпт. начала как такового. Слишком значим, скульптурен облик этих изделий» (Л.Д. Рондели). Уникальна и история промысла. За всё время существования, при всех переменах соц. устройства страны он не утратил цельности, единства формы, приёмов, сюжетов. Впервые обратил внимание на А. и. и собрал коллекцию [[Церетели Николай Михайлович|Н.М. Церетели]], он же отметил талант мастера Лариона Зоткина (см. [[Зоткины]]). После 1930-х, а особенно после Вел. Отеч. войны (мн. мастера погибли), промысел значительно уменьшился, но сохранился. Во 2-й пол. 1960-х он начал возрождаться благодаря инициативе и участию [[Мясников Георг Васильевич|Г.В. Мясникова]], 2-го секр. ОК КПСС. Большую роль сыграл Г.М. Блинов, крупнейший собиратель традиц. нар. игрушки, он неоднократно приезжал в Абашево. 1970-е–1980-е можно назвать расцветом А. и. Игрушки, выполненные в этот период, чрезвычайно близки стар. образцам кон. XIX – нач. XX в., хранящимся в музеях. Более того, у части ныне работающих мастеров пока ещё сохранилась лит-ра, «из пальцев в пальцы», связь с Т.Н. Зоткиным, выдающимся худ., определившим совр. образ А. и., а через него со стар. мастерами и их потомками: А.И. Еськин, И.И. Зюзенков, мастера [[Зоткины, братья (2)| Зоткины]], А.Л. и Ф.А. Голяшкины, И.Ф. и П.И. Краюшкины, Д.Т. Малышев, В.В. Челышев. Ныне настоящую традиционную А. и. можно увидеть в музеях и частн. коллекциях. Совр. мастера работают с учётом достижений предыдущих игрушечников, прежде всего Т.Н. Зоткина и его учителей и современников. В кон. 1980-х И.С. Калимуллина организовала кружок, где дети изучали традиционную А. и., учились лепить у старых мастеров. В совр. А.и. помимо традиций выделяются неск. направлений. Авторская игрушка, к-рую создавали лучшие мастера в кон. XX – нач. XXI в. Соловьёвы Евг. Валентинович и Тат. Евгеньевна, Владимир Александрович Ворожейкин (его игрушки наиболее близки к традиционным), Ида Сафиевна Калимуллина, Ольга Вячеславовна Петрова. Беря за основу стилевые особенности традиционной А. и., прежде всего силуэт и осн. сюжеты фигурок, они соединяют их в жанров. сценки, дополняют атрибутами нов. «профессий», украшают декоративными элементами. Это позволяет считать их работы А. и. Активно развивается сувенирная А. и., отличительной особенностью к-рой является чрезмерное украшательство, гипертрофированность отд. элементов (напр., рогов), из-за чего нарушается цельность силуэта; использование орнаментов в раскраске, что приводит к нарушению связи с традиционной А. и. Часть совр. мастеров А. и. сотрудничают с АО «Абашевская керамика», к-рое обеспечивает сбыт изделий: Е.И. Аникеева, А.Н. Зоткин, И.И. Кукушкин, М.А. Липаткин, Н.П. Югалдина. </p>
 <p align="justify">'''''Лит.:''''' Рассказова Л.В. Абашевская игрушка. Из прошлого в будущее. М., 2024; Церетелли Н.М. Русская крестьянская игрушка. М., 1933; Блинов Г.М. Чудо-кони, чудо-птицы. М., 1977; Блинов Г.М. Абашевские дудки // Панорама искусств. 1985. №8; Богуславская И.Я. Русская глиняная игрушка. Л., 1975; Дайн (Круглова) Г.Л. Абашевские дудочники // Народное творчество. 1998. №6; Забродина Н.И., Мочалов В.А. Абашево. П., 2007; Калимуллина И.С. Волшебный глиняный остров Абашево // Рукопись, 2022; Краткий очерк кустарных промыслов Пензенской губернии. СПб., 1902. Мищенко В.Д. Дудочники и горшечники // Родина. 2001. Апр.; Мясников Г.В. Страницы из дневника (1964–1992). М., 2008; Народное искусство Пензенской области конца XIX–XX вв. в собрании Загорского музея. Каталог выставки. М., 1989; Народные художественные промыслы Пензенской области. П., 2014; Промыслы в Наровчатском уезде Пензенской губернии по исследованию 1912 г. М., 1912. Рондели Л.Д. Абашевские – мы! // Вокруг света. 1978. №9; Рондели Л.Д. Народное декоративно-прикладное искусство. М., 1984; Савин О.М. Золотые россыпи Присурья. П., 2007. Современное народное искусство. По материалам выставки «Русские мастера». Л., 1975.</p>